花与蛇 究极绳调教

日本浅尾政(👾)行执导的SM情欲片；(🦅)一个公司的总裁的对头为了陷害他，将他的妻子和女儿绑(🐦)架，百般凌虐后将带上面具的她们放在总裁乘坐的客车上，在和两个女人(😧)做完爱后(🚌)，解开面具，总裁才发现和他做爱的原来是他的女儿，与他同来的老板对应的是自己的妻子，在他目瞪口呆的表情下片子结束。 解(🕷️)析(🦅)：硬核导演的影像(🐤)特征在日本6、70年代的粉红色浪潮中，出了很多情色导演。有人(➖)索性来了个排名(🦉)，列出日本那个时代的四大情色(🚳)导演，有列的是寺山修司、神(🤢)代辰己、若松孝二、大岛渚；有列的是增村保(🐦)造、若松孝二、神代辰已、寺山修司。现在有人提出，要把田中登和西村昭五郎也列进四大之列。若是以作品多少来排名(🐤)次的(🦉)话，西村(🐙)昭五郎要比作品寥寥的寺山修司(📏)多很多，但若以精致程度来看，他则是要稍逊一筹。但是，从这里可以看出西村在日本情色电影界中的重要性。从开创一个类型(🐦)片的角(🈯)度来看，他还是完全可以被称为大师的。因此，有人将(🦇)他与日本(🐥)的情色片开山导演武田铁二并称。 无疑，西村昭五郎的作品大多是(🐤)以硬核为主。影片从主体构架上，颇似小沼胜的《箱(🐥)中女》，都是劫持——虐待——爱上虐待的桥段。在这个老套的畸恋(🦅)桥段中，西村安排了所(🏯)有的硬核情色作品所该有的东西。开始是大庭秀纪对女病(🦅)人的猥(🔰)亵，接着又是与助手做爱。在第二组猥亵女病人的镜(🦆)头中，把手插入女人下体的镜头虽然没有让人看到关(🐭)键(💺)的隐私部位，但其大胆程度可见一斑(🦇)。戏剧化的发展还在后边，女病人竟然是一个同性恋。而在女病人受尽(🦉)了大庭秀纪的残害之后，竟然喜欢上了这种生活。在增村保造1969年的《盲兽》之中就有这种被虐之爱的描写，但那种被虐是男女双方的，而在本片之中则只(🖨)是对女性的戕害。这种对女性的虐待喜(🗻)好一直在西村的影片中存在。并且，他还喜欢夸大虐待的过程，制造一系列的感观刺激。也许，就是因为对感官刺(🦇)激的执着，才使他排名在(🍦)各大师之后吧。不过，正是这种直接的感官刺激，再(👵)加上用镜方面的极为大胆，才创造了他特有的影像风格。