天生狂野

《天生狂野》讲述的是发生在人类救助人员和成为孤儿的野生动物之间的故事。一些动物在出生之后，因为各(🎰)种各样的原因成为了孤儿，在大自然中孤苦(⚡)无助的它们很容易死亡。这(♍)个时候，一些善良的(🦉)人们充当起了“救世主”的角色，自然保护小组、野生动物救护组织和一些环保人士自愿自觉(🧒)地开始了拯救野生动物孤儿的活动。在《天生狂野》中，观众能看到刚出生不久的大象和猩猩在救护站里得到了人类(🏡)无微不(🧟)至的照料并且最终重返自(💹)然的过程。也能看到世(💦)界著(💄)名的灵长类动物学家比卢特·葛莱迪卡斯为保护猩猩种群(🐥)而做出的努力和奋斗。幕后制作17年前的夙愿17年前，本片的编剧兼制片人德鲁·菲(💺)尔曼来到了东南亚旅游，他访问了婆罗洲，拜访了知名的动物学家比卢特·葛莱(🐝)迪卡斯。回来之后，他的脑子里就盘旋着一个念头，要把葛莱迪卡斯的故(🦉)事用IMAX格式拍成电影。虽然IMAX诞生于1970年代，不过，直到菲尔曼萌生念头的1994年，要拍摄一部IMAX的纪(🧕)录片还在纸上谈兵的(🖤)阶段。于是这个念头就在他的脑子里萦绕了一年又一年。十几年之后，一个朋友给菲(🔧)尔曼放了一段从新闻中(🦉)截取的片段。这个片段讲述的是一个叫做丹姆·谢尔德里克在肯尼亚照顾孤儿大象的故事。看到这个故事之后，菲尔曼觉得(💪)这两个女人的故事有着相似和相通的地方，他完全(😥)可以把这两个(🐣)故事并列地(🔫)放(💥)在一部电影里加以展示和表现。菲尔曼说：“她们才是这个地球上(😅)真正的英雄和环保者。”为了能最大程度地展示亚热带雨林的丰茂和非洲平原的辽阔，换而言之，是为了展示这两个地方的物种多样性和环境多样性，同样也是为了还愿，菲尔曼选择了(🦆)IMAX加时下最为时(🚡)髦3D技术作为影片的“本底”。他说：“但凡只要是去过那里的人，都会震(🐣)惊于地球上生物的多姿多彩，婆罗洲的物种多样性是常人难以想象的，即使在今(🐦)天，人们还没有完全搞清楚婆罗洲(💑)里有(🕧)多少种(🚼)生物。所以，要营造出一种令人身临其境又难以忘怀的观影体验的话，用3D加上IMAX是最为合适的。”IMAX、3D、生态学纪录片的组合很快(🦆)就吸引来了导演大卫·里克雷(👗)。大卫·里克雷是一个专注于拍摄IMAX格式的生态学纪录片的导演，他已经执导过(🐦)了数部这样的(🌆)影片，经验可谓丰富。里克雷说：“没有(🦇)什么能比执导这么一(🥊)部影片令人兴奋的了，当我们带着大型的机(⛷)器在不同国家(🦋)质检穿梭的时候，我会觉得这是全(😥)世界最美好的事情，因为我们的工作结果是可以让全世界的观众(🐤)看(🕢)到地球上的自然。如果你无法来到野外或者是亲眼看到这(🐣)些生灵，那(😭)么在IMAX上看到，则是最好的事情。”为了能让人们欣赏到最好的IMAX－3D的(🏒)画面，里克雷请来(🦅)了《海底世界3D》的幕后班底。里克雷说：“操作IMAX－3D设备非常复杂，也很繁复，所以找到(🦅)那些最具有经验的摄制(🦅)组是影片拍摄的关键。所以我找来了《海底世界3D》的班底，他们全是行业中的精英，也是把影片拍摄完美的保证和基石。”出于(🦅)对环保事业的热爱和一份责任心，著名演(😊)员摩根·弗里曼主动请缨，要在影片中担任旁白。弗里曼极具标志性的声音为影片增色不少，对于这项工作，弗里(🦆)曼说：“这部(🦅)影片讲述了两个伟大的(🐥)女性的伟大的工(👵)作，是她们的行为打动了我。我在为影片(😞)做配音的时候，带着极大的尊重。我想，现(🐣)在是时候关注一下生物和环境问题了，虽然我们也有关注，但是关注的还(🐠)不够。”拍摄和乡愁进入了实质性的(🛀)拍摄阶段，剧组就迎来了野外拍(⛷)摄的挑战。最大的挑战来自(🐣)外景地之一的婆罗洲的自然环境。按照剧本的设计，摄制组要长期跟拍一对小猩猩(😵)在人(🦆)类的照料(🦇)下(😺)健康成长并重回自然的过程。拍摄人类的照料并不困(🦇)难，因为这一切(🐤)大多发生在比卢特·葛莱迪卡斯为猩猩创办的营救中心内。困难的是，拍摄猩猩被放归自然后的镜头。菲尔曼说：“这是这个故事(🏸)的情(🐣)绪高潮，因为拯救动物的最终目的就是要将其放归自然，否则还不如把动物送进动物园。但(💜)是这么做，他们就不再是野生动物了。”剧组跟踪拍摄的猩猩叫做辛尼加和普士卡，为了能拍到作为(🐥)它们作为野生动物的镜头，剧组跟(😝)着猩猩走了很远，来到了雨林内部。那些巨大灌木和树林让带着巨型器材的剧组行动不便。大卫·里克雷说：“我当时是下定决心一定要把影片拍摄出来，如果仅仅是因(🧤)为困难就放弃了拍摄动物放生的环节那就太失(😢)败和遗憾了。整个剧组很团结，很有斗志，因为已经60多岁的葛(🍽)莱迪卡(😶)斯已经在野外和猩猩生活了几十年，我们还有什么不能(⏸)克服呢(🦆)？再说，如果(🏏)没有拍摄到这些镜头的话，那么这(🌔)部纪录片就白做(🦇)了，因(🐼)为只有前面那些内容，它和大部分在电视台里播放的纪录片没什么实质(🦅)性的区别。”剧中的第二个故事拍摄的是丹姆·谢尔(🥦)德里克在肯尼亚救助大象，这个(🦉)故事发生在肯尼亚的国家公园。因为肯尼亚时常出(🐥)现在一系列的纪录片中，而且也有(🐤)人拍摄过关(📈)于谢尔德里克的纪录片，所以剧组只用了五个星期就把肯尼亚的大象(🦆)救助计划拍摄完毕了。里克雷说：(🐤)“在非洲的拍摄很顺利，也很(🏐)开心，因为我们不用克服太多的像是在热带(🐥)雨林里的困难，而(🐥)且这里的(👵)援助大象的计划开展得很完备，有当地ZF和国家的支持。而在婆罗洲(🦆)的猩猩，则几乎是在靠葛莱迪卡斯的一己之力支撑的。我希望这部电影上映之后，所有人都能多关心一点婆罗洲，多关心一点我们平时多忽视的动物。”剧组回到美国之后，整个摄制组集体对大自(🦇)然产生了“乡愁”一(🦆)般的情感。弗里曼说：“这是一段让人(🐖)难以忘怀的经历，在经历完这一切(🧚)之后，我才会回过头来反思自己的行为。毕竟，这个地球不是人类所独享的。”导演里克雷说：“我以前虽然也拍过关于动物的纪录片，但是从来没有涉及过亚洲的虹(🏕)猩猩也没有了解过大象的生活。这(🥔)次的拍摄给了我很深的触动。首先是自然的，其次(🅰)是那些甘愿在自然里付出自己一(🦇)切的科学家(🦉)的。正是有她们的努力，我们才能在这个世界上欣赏到令人咋舌的物种多样性。”整个剧组中最怀(🦒)念自然的是德鲁·菲尔曼，因为他已经为这个项目准备了十几年的时间。他说：“拍摄这部电影，让我在心灵上又多了一个家乡，那就是野生动物和自然。它们的(🦇)存在证明着人(🎯)类的存在，它们的生存环境和我们息息相关。我希望从电影院里出来的人都能(🚺)自觉地做些什么，因为地球只有一个，人类和野生动物在(🐤)某种意义上，都是‘同类’。”花絮·影片中有12个场景使用(📝)了4K清晰度的IMAX数码(🔗)摄影机拍(🐤)摄，这是这种机器第(🐥)一次被用在长片的拍摄中。·影片的数码IMAX摄影机重达75磅（约合(🐣)34公斤）。这个重量是传统胶片IMAX摄影机的四分之一。·本片是最早的几部用3D－IMAX格式(🦆)摄制的(😊)纪(🐦)录片。·影片于2011年3月30日在(🦅)加拿大的蒙特利尔的科学中心的(🎀)IMAX影厅举行了首映。参(🎹)加首映的观众来自加拿大的几所学校。·影片在亚洲的婆罗洲和非洲的肯尼亚取景拍摄。·影片中出现的比卢特·葛莱迪卡斯（BirutéMaryGaldikas）是世界上最为著名的灵长类动物研究专家。自1971年她25岁以来，一直与红猩猩生活在一起，开展了世界上为期最长的单人对野生哺乳动物(🐣)的持续研究。